《草上飞电影》剧情简介
苏烈轻耸了下肩膀：那我就不清楚了我把方离不知道从哪里掉下来的一缕分身意志干掉后就来找你们了在‘黑夜’来临之前水晶领主找到了一处建筑丹青上校还...想要完全发挥自己的战斗力就要对自己的武器摸熟摸透必须摸清武器的脾性就是星洛使用弓箭显然又是一个狩猎者前不久刚对狩猎者有些阴影的仇雄对此总觉得有些...
并且他承诺明天会派支援过来天阳吃过早餐后对石砚道：你让他们准备一下呆会跟在我和星洛后面趁天亮了我们赶紧出城吧天阳迅速说道：我们人少由我和星洛开路...
《草上飞电影》相关评论
高调的抽风
开头五条人的《草上飞电影》中间是椅子的《日本厨房用品》闫永强的唢呐九连真人的《挠脚心文章刘鑫》结尾毛不易的《男孩子上男孩子怎么做》这部电影的音乐真的很踩我的点也许故事还是很老套但我确实在最后哭得哽咽一直在影院坐到电影黑幕出来的时候天已很黑空气里是一股浓郁的臭豆腐味口罩被泪水打湿在冷风中贴着脸很冷可是身体因为动容的哭泣而阵阵发热真好在年末看到这部电影
管呢
影片大部分时间对准两位畸零人描绘他们如何成为彼此在四季劳作乃至创造生活的能量之源（哪怕身体有残缺哪怕总被时代盘剥）这种缓慢的、充满自然节律的劳作使得这一电影能免于被归在对第五代乡土电影常见的批评范式（国族寓言或”自我民族志“）之下而让观众感受到创作者对个体生活力量既积极又无奈的态度在建起连浇注土砖都亲力亲为的房子之后两人却都匆匆离去“草上飞电影”我想并不是如曹贵英所说的两人都是贱骨头有了好吃好住之后生活却急转直下；而是在明示生命的无常和残酷女人有溺尿的毛病男人对土有着深刻的认同这两种特质则分别预示了他们最后的结局在历史的尘烟面前任何人都是脆弱的但是永远有人“更”脆弱谨记之
高兴的小蓝
8/10开篇通过忽远忽近的镜头平移和追拍效果将街道上每处店面、水塘和阿娟骑车蹬上的坡道都绘制成宏大的乡镇空间并且色彩光线上多次运用丁达尔效应表现树丛中藏身的大佛像、咸鱼强所处店铺的脏乱与苍蝇乱飞以及阿娟睡在民工宿舍时的下铺地板反应了日常生活的生存压力而剃头晒黑（去女性化）的阿娟提着狮头到屋顶望向从夹缝射出阳光的高楼大厦草上飞电影这种难以逾越的社会认同和象征中心权威的擎天柱等同在此狮头可以视为阿娟的代具他飞跃赛场密集的高桩将狮头挂上擎天柱的顶端是实现一种突破那一刻狮头的毛和配饰逐渐消散变成一头真狮完成了少年内在的自我转变遗憾的是尽管影片有周星驰式的市井幽默如怕带错路的蹒跚老人一溜烟逃走、功练得地上咸鱼翻身、流鼻血和母老虎等但荒诞之处只有阿强那双彩虹烟雾般熏翻其他选手的臭脚气
馒头空间
竖屏影像融媒介城市游荡的空间实践国别政治轻哂……花招繁多有表意野心叙事层面又举重若轻用一桩城市大停电来组织摊开的四条叙事线对土耳其社会进行立体描摹融合手机实拍有条不紊地将每条线交叉四重视角突破网状叙事的老套看似随意又内隐丝缕手持摄影流畅影调丰富情绪饱满置入竖屏影像也让影片多了记录和真实质感值得一提的是流动的手摇摄影带来顺滑的心理体验（不同于推拉摇移的非人体验不同于手持镜头强加的感官强迫它是更为自由的视角MTV世代常有的一种心理体验见诸泽维尔·多兰的作品碎片的又是流动的草上飞电影是两种印象的综合）电影中伊斯坦堡的城市游走想起本雅明论及巴黎城市游荡者本质是对资本主义生产和政治权力的抵抗本片亦可归结为一部政治性暧昧的电影政治意图在消解革命和制造混乱间摇摆
